我接触动漫比较早，记得是 05 年左右，那时家里电视能收到星空卫视，天天看《火影》、《全职猎人》、《犬夜叉》、《柯南》等等，后面互联网发展起来了，也追了巨量的番。 目前心里有不少佳作：比如《全职猎人》、《 JOJO 全系列》、《夏目友人帐》、《 Re:0 》、《瑞克和莫蒂》等等。三大特摄里我比较喜欢《假面骑士》，虽然也是老 IP ，但每年都有新花样，现在也是每周都追。 像《火影》、《海贼》、《鬼灭》等这种大热的漫画我也都看完了，但看完后的感觉是：这些可能更适合年轻一点的朋友看吧。 对于像我这种上了年纪的来说，反而觉得差点意思。 反观国内，动漫产业也发展相当多年了。但近几年在我心中比较优秀的很少，也就《灵笼》、《中国奇谈》、《一人之下》等这几部。其他的绝大多数要么是修仙，要么是网文改漫画，还有就是现有的部分相对来说有点名气的作品，都能看到其他作品的影子。 所以我有个疑问： 咱们文化历史这么悠久，按理说素材库是无限的，为什么在漫画创作上反而很难看到“新东西”？
第 1 条附言 · 10 小时 51 分钟前
感谢大家的讨论，没想到随便发个吐槽贴热度这么高。针对评论区几个集中的观点，我再简单补充两句：
关于我提到的那些作品，纯粹是我个人的口味偏好。我看动漫有 20 多年了，看的动漫少说也有上千部，所以确实会有一些先入为主的审美习惯。拿我最喜欢的《猎人》和《 JOJO 》来说：
《猎人》的念能力： 它像是一套精密设计的编程语言。富坚义博设计了六大系和制约誓约，战斗不是比谁嗓门大、谁数值高，而是看谁能利用规则逻辑去解题。这种“智斗”和“博弈感”深深吸引着我。作品中还有很多对人性的探讨，以及最近的继承战篇（卡金帝国），像是一个微缩的社会学实验场，让这部作品拥有更多魅力。
《 JOJO 》的替身： 它展示了“没有最强的能力，只有最强的用法”。这种机制上的创新（比如时间删除、回溯、莫比乌斯环），是需要极大的脑洞和知识储备去支撑的。荒木老师的作品里面也有他个人的很多人生经历体验，里面还存在着各种学科的知识，比如物理学、化学、生物学、医药学等。
我所说的“新东西”，是指这种“机制设计”和“世界观架构”上的创新。
我不否认国漫在“工业水准”上的巨大进步。 现在的国漫，《雾山五行》的打戏是世界级的，《凡人》和《灵笼》的建模渲染也是顶尖的。
或许正如部分大佬所说，是我的阅历改变了审美。年轻时看热血漫，看的是羁绊和梦想。年纪大了再看，可能更想看人性的灰度、社会的隐喻以及逻辑的闭环。目前的国漫市场主流确实更偏向服务“更年轻”的受众，这本身是商业选择，没毛病。我只是作为一个从 05 年看到现在的老二次元，真的想看到国产市场能有“更多样化、更有深度”作品。
关于我提到的那些作品，纯粹是我个人的口味偏好。我看动漫有 20 多年了，看的动漫少说也有上千部，所以确实会有一些先入为主的审美习惯。拿我最喜欢的《猎人》和《 JOJO 》来说：
《猎人》的念能力： 它像是一套精密设计的编程语言。富坚义博设计了六大系和制约誓约，战斗不是比谁嗓门大、谁数值高，而是看谁能利用规则逻辑去解题。这种“智斗”和“博弈感”深深吸引着我。作品中还有很多对人性的探讨，以及最近的继承战篇（卡金帝国），像是一个微缩的社会学实验场，让这部作品拥有更多魅力。
《 JOJO 》的替身： 它展示了“没有最强的能力，只有最强的用法”。这种机制上的创新（比如时间删除、回溯、莫比乌斯环），是需要极大的脑洞和知识储备去支撑的。荒木老师的作品里面也有他个人的很多人生经历体验，里面还存在着各种学科的知识，比如物理学、化学、生物学、医药学等。
我所说的“新东西”，是指这种“机制设计”和“世界观架构”上的创新。
我不否认国漫在“工业水准”上的巨大进步。 现在的国漫，《雾山五行》的打戏是世界级的，《凡人》和《灵笼》的建模渲染也是顶尖的。
或许正如部分大佬所说，是我的阅历改变了审美。年轻时看热血漫，看的是羁绊和梦想。年纪大了再看，可能更想看人性的灰度、社会的隐喻以及逻辑的闭环。目前的国漫市场主流确实更偏向服务“更年轻”的受众，这本身是商业选择，没毛病。我只是作为一个从 05 年看到现在的老二次元，真的想看到国产市场能有“更多样化、更有深度”作品。
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alohar 2 小时 0 分钟前 via Android
我觉得魁拔好看，世界观也很宏大，可惜了
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moudy 1 小时 49 分钟前 via iPhone
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qrk 1 分钟前 via Android
凡人+1
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